?

Log in

No account? Create an account

ru_jazz

Небеса 32-го Эйлатского джазового. Звезда третья - Джошуа Редман.

Oct. 22nd, 2018 | 12:37 am
posted by: luckyed in ru_jazz

Дамы и господа!
Один из лучших джазовых саксофонистов современности Джошуа Редман.
На концертах его посчастливилось побывать неоднократно, и всякий раз исполняемая музыка помимо  восхищения изумляет. Музыку Джошуа можно использовать при обсуждении тонкой темы - отличие гения от яркого таланта.
Джошуа Редман - гений джазового саксофона.
   
Read more...Collapse )

Link | Leave a comment _|_Read comments {2}_ |

ru_jazz

Тромбонист Джордж Льюис - о Чарли Паркере

Sep. 8th, 2018 | 04:35 pm
location: Петрозаводск
music: The Engines - Going Dutch / Spark_Cascades / Tilt | Powered by Last.fm
posted by: m_u_s_t_a_f_a in ru_jazz

GEORGE LEWIS

В музыкальном мире импровизация не является ни стилем, ни музыкальной техникой. Структура, смысл и контекст в музыкальной импровизации возникают из специфического анализа, генерирования, манипуляций и трансформаций звуковых моделей. Джаз, будучи преимущественно импровизационным музыкальным направлением, уже давно органично оперирует этими и другими структурными элементами. Для афроамериканских импровизаторов, тем не менее, звуковая символика, как и форма, зачастую пропускается через призму социального. Новые импровизационные и композиторские стили часто ассоциируются с идеалами расового освобождения и, что более важно, воспринимаются как средство сопротивления экономическому и социальному угнетению чёрных доминирующей белой американской культурой.

Жёсткое и бескомпромиссное движение так называемого бибопа вынесло эту тему сопротивления на международную арену. Оказав влияние на музыку всего мира, это движение бросило как скрытый, так и явный вызов западным представлениям о структуре, форме и музыкальной выразительности. В Соединённых Штатах вызов бибопа, проявившийся в музыке Чарли Паркера, Диззи Гиллеспи, Телониуса Монка, Бада Пауэлла и Кенни Кларка, фактически обязал доминирующую европейско-американскую культуру всерьёз считаться с афрологической эстетикой.

Боперы, как и предыдущее поколение джазовых импровизаторов, использовали тему или предварительно отобранный мелодический материал как отправную точку всей пьесы. Однако бибоповые темы, как отмечает Гридли, «мало походили или совсем не походили на то, что среднестатистический слушатель привык слышать ранее». Идя по пути абстрактного, импровизаторы-боперы не связывали себя обязательствами использовать мелодический материал темы для трансформации его в импровизации. Вместо этого основой для импровизации стала основополагающая гармоническая структура [темы], обычно подвергаемая импровизаторами существенной переработке. Зачастую этот гармонический материал был заимствован из популярных мелодий, тем самым связывая эту музыку с более ранними джазовыми стилями. Музыканты часто лишь обозначали мелодии, заменяя оригинальную мелодическую линию на другую, а затем присваивая новой пьесе ироничное название в пику коммерческой музыкальной индустрии того времени и доминирующей культуре, её произведшей.

Породив модели индивидуального и коллективного творчества, заимствованные и обогащённые импровизаторами последующих поколений, бибоп поднял ставки в спорах о культурной принадлежности, выведя их на новый уровень. Контуры этих моделей хорошо описаны Уолтоном, который характеризовал бибоп как требующий «сосредоточенного слушания, позволяющего расширять самого себя через символическую коммуникацию с исполнителем». Более того, благодаря обширной импровизации каждое новое исполнение «пьесы» в бибопе может стать уникальным, во многих отношениях отличаясь от предыдущего. Даже во многих нынешних ответвлениях афроамериканской импровизационной музыки, в их генеративных и интерактивных аспектах взаимоотношений импровизатора и слушателя угадываются черты, присущие импровизациям бибопа.

Вызов бибопа доминирующей культуре не ограничивался лишь музыкальными аспектами; фактически музыканты бибопа бросили вызов традиционным представлениям о собственно музыкальном и внемузыкальном. Композитор и импровизатор Энтони Брэкстон замечает, что «бибоп был связан с пониманием действительного положения чернокожих в Америке». Фрэнк Кофски цитирует блюз Лангстона Хьюза, указывающий на происхождение слова «бибоп»: «Полиция бьёт негров по головам... это старая дубинка говорит: «БOП! БОП! БИБОП! Вот откуда появился Бибоп, выбитый из голов некоторых негров в их дудки».

В книге «Люди блюза» Амири Барака (тогда ещё Лерой Джонс) утверждает, что бибоп «представлял собой нечто большее, чем случайное следствие социального переворота, с ним ассоциировавшегося». Для боперов этот переворот имел огромное значение для самоопределения, обретения своей роли творцов музыки. Хотя джаз всегда балансировал между высоким концертным (в западном понимании) искусством и развлечением, между коммерческим и экспериментальным, оспаривание устоявшегося стереотипа развлекательной роли джазмена породило новые возможности для развития афроамериканской импровизационной музыки, заявившей о себе как о безусловно экспериментальной.

Этот радикальный пересмотр позиций расценивался как прямой вызов, по сути, всему социальному порядку 1940-х годов — времени господства апартеида в Америке. «Молодой негритянский музыкант сороковых начал понимать, что просто быть негром в Америке уже означало быть нонконформистом» (Лерой Джонс). Действительно, этих музыкантов часто называли «сумасшедшими», как часто называют оппозиционеров либо угнетатели, либо те из угнетённых, которые, каким бы бедственным ни было их нынешнее положение, боятся последствий перемен.

Из статьи «Импровизационная музыка после 1950 года: афрологические и еврологические влияния», 1996 г.

Link | Leave a comment _|_Read comments {2}_ |

ru_jazz

Эйлатский Летний Джазовый 2018. Ода к радости.

Jun. 20th, 2018 | 10:54 pm
posted by: luckyed in ru_jazz

Дамы и господа!!!
Три восклицательных знака вместо одного - признак выплёскивающихся эмоций.
Прошедшихся хоть раз по "чреву" израильских рынков не могли не оглушить рекламные вопли хозяев овощных лавок.
- Взгляните на товар и на цены! Налетай! Раскупай! Хозяин сошёл с ума!
Несколько дней назад опубликовали программу 32-го летнего Эйлатского джазового фестиваля.
Красное море вскипело, и я вместе с ним. С криками "безумного зеленщика" скакал по комнате, после бросился звонить друзьям-"отказникам" с безапелляционным сообщением:
- Вы знаете, что на этот раз ни жара, ни деньги, ни бытовые проблемы вас не остановят. Вы едете на Фестиваль!
Потому что лучшей программы "старожилы не припомнят".
               
Read more...Collapse )

Link | Leave a comment |

ru_jazz

Кастанеда - Мирабасси. Музыкальный каннибализм.

May. 17th, 2018 | 08:36 am
posted by: luckyed in ru_jazz


Дамы и господа!
Когда глядишь на музыкантов из кресел первого ряда, они возвышаются над тобой с инструментами своими и музыкой, уносящей ввысь. Особенно если речь идёт о музыкантах гениальных. Вот они там, парят в эмпиреях, где-то между небом и сценой.
Но при ближайшем рассмотрении они оказываются обычными людьми, весёлыми или грустными, нахальными или застенчивыми, высокими или маленькими.
Созвучными своей музыке.
Read more...Collapse )

Link | Leave a comment _|_Read comments {1}_ |

ru_jazz

С Международным днем джаза, братие и сестры!

Apr. 30th, 2018 | 02:44 pm
posted by: alexmf in ru_jazz

Оскар воскрес, Чик жил, Чик жив, Чик будет жить!

Link | Leave a comment _|_Read comments {7}_ |

ru_jazz

Джаз. Ещё раз о любви.

Apr. 30th, 2018 | 09:06 am
posted by: luckyed in ru_jazz

Дамы и господа!
Сегодня мир в седьмой раз отмечает особый праздник. В ноябре 2011-го года Генеральная конференция ЮНЕСКО объявила 30 апреля «Международным днем джаза». Праздник юн, как сама эта музыка, никого не оставляющая равнодушным. Здесь нет середины. Настоящий джаз сам отбирает своих адептов, пропуская нас через чистилище непонимания и отторжения. И только тот, кто выстоял, не поддался искушению приглушить звук, выключить к чёртовой матери всю эту раздражающую какофонию, сбежать в пространства более привычных и понятных музЫк, вдруг обнаруживает себя в прекрасном и яростном мире, где нет устоявшихся понятий, всё живёт, пульсирует, дышит, обновляется.
Где нет места попсе, "фанере", скучной дидактике.
Где музыканты, каждый вечер выходя на сцену, играют всё, как в первый раз. Не просто играют? Проживают!
Где слушатели - равноправные участники этого великого и необъяснимого состояния души, называемого импровизацией.
Взгляд изменяет звук!
И нет исключения. И нет прощения музыканту, осмелившемуся заскучать. Всё умирает, не родившись. Перестаёт быть джазом.

Read more...Collapse )

Link | Leave a comment _|_Read comments {2}_ |

ru_jazz

Al McKay´s EARTH WIND & FIRE EXPERIENCE. Выйти на сцену победителями.

Jan. 11th, 2018 | 02:37 pm
posted by: luckyed in ru_jazz

Дамы и господа!
В предверии неумолимо приближающегося 8-го Зимнего Международного Джазового Фестиваля на Красном море вспомним и о последнем летнем эйлатском джазовом празднике, разнообразном и многоликом.
Я бы даже сказал - "многоджазовом".
От изящества классически виртуозного страйда до грубого надругательства над безвинным Стейнвеем, от трио до больших оркестров, от камерных солистов до буйных крышесносных команд.
Вертикали, горизонтали, диагонали джазового кроссворда.
Этот фоторассказ об одном из самых "сногсшибательных" шоу летнего фестиваля.
А тут лишь фотографии и восхищение 69-летним Элом МакКеем, одним из лидеров "EWF", композитором и виртуозным гитаристом, и его командой.
           

       
Read more...Collapse )

Link | Leave a comment |

ru_jazz

8-ой Зимний Международный Джазовый Фестиваль на Красном море. И другие...

Dec. 27th, 2017 | 09:11 am
posted by: luckyed in ru_jazz

Дамы и господа!
Продолжим предфестивальное джазовое путешествие.
Помечтав о дуэте колумбийского арфиста Эдмара Кастанеды с итальянским кларнетистом Габриэлем Мирабасси и трио Рено Гарсиа-Фонса, оглядим высокогорье 8-го Зимнего Международного Джазового Фестиваля на Красном море. Впереди немало вершин.
Одна из них - треугольник вокала, гитары и трубы. Редкое сочетание.
Швейцарский вокалист Андреас Шерер (Andreas Schaerer) и два австрийца - гитарист Питер Ром (Peter Rom) и трубач Мартин Эберле (Martin Eberle).

 
    © Reto Andreoli
Read more...Collapse )

Link | Leave a comment |

ru_jazz

8-ой Зимний Международный Джазовый Фестиваль на Красном море. Трио Рено Гарсиа-Фонса.

Dec. 21st, 2017 | 10:31 am
posted by: luckyed in ru_jazz

Дамы и господа!
Время безостановочно движется по плоскости нашей жизни к очередной радостной вершине. Чем ближе, тем медлительней, солидней, неторопливей ползут часы, минуты, секунды. Им спешить некуда. А мы торопимся. И есть куда.
С 22-го по 24-е февраля в Эйлате пройдёт 8-ой Зимний Международный Джазовый Фестиваль на Красном море.
Его программа - настоящий сюрприз для любителей и ценителей. В прошлом обзоре я рассказал о дуэте колумбийского арфиста Эдмара Кастанеды и итальянского кларнетиста Габриэля Мирабасси. Продолжим открывать карты джазовой судьбы.
Следующий подарок - трио контрабасиста Рено Гарсиа-Фонса.
Начнём с воспоминаний.
     
 
Фотографии © Эд Маркович
             
Read more...Collapse )

Link | Leave a comment |

ru_jazz

8-ой Зимний Международный Джазовый Фестиваль на Красном море. Эдгар Кастанеда и Габриэль Мирабасси.

Dec. 11th, 2017 | 09:32 am
posted by: luckyed in ru_jazz

Дамы и господа!
Фестиваль, фестиваль. Свинг неизбежен и неотвратим. И не тот, о котором толкуют профессионалы от джаза, а самый главный.
Тот, что в крови.
Тот, что не обманет.
С 22-го по 24-е февраля в Эйлате пройдёт 8-ой Зимний Международный Джазовый Фестиваль на Красном море.
8 лет. Ребёнок вырос, возмужал...
Как писал ранее, жизнь любителя джаза не покоится, а пляшет, вибрирует и свингует на трёх китах. Имя им - предвкушения, праздник и воспоминания.
Вот на первого из них мы и взберёмся в очередной раз.
Не стану разбрасываться, а остановлюсь на самых ожидаемых концертах. Первый из них - маленький шедевр для любителей хорошей музыки.
Два прекрасных музыканта - колумбийский арфист Эдмар Кастанеда и итальянский кларнетист Габриэль Мирабасси.
Дуэт, диалог, один из моих любимых джазовых жанров.
               
 
Read more...Collapse )

Link | Leave a comment |